Vers une scène commune

Notre mémoire examine les enjeux qui découlent de la rencontre de deux formes d'écriture – la poésie d'une part et la chanson d'autre part – chez Raoul Duguay, figure emblématique de la contre-culture au Québec. Suite à la parution de son deuxième recueil de poèmes, or le cycle du sang dure donc (1967), la poétique de Duguay se métamorphose, fortement influencée par les expérimentations musicales et poétiques de L'Infonie (cofondée avec Walter Boudreau). Notre étude portera principalement sur deux recueils parus en 1966 et 1967, ruts et or le cycle du sang dure donc, afin de mettre en lumière le changement qui s'opère après la parution de ce dernier, au moment où Duguay se tourne plus sérieusement vers la musique et expérimente l'écriture « chantante ». Il s'agira de vérifier notre hypothèse, selon laquelle la poésie, genre à l'honneur dans les années 1960, subit l'influence de la chanson. En tenant compte du contexte dans lequel ce phénomène s'inscrit, nous croyons pouvoir démontrer que l'idéologie véhiculée par certains acteurs de la contre-culture favorise la porosité des frontières entre poésie et chanson, notamment chez le poète, parolier et musicien Raoul Duguay.